-----------------------------f- 7 DE AGOSTO - 1867 - NACE EMIL NOLDE. PINTOR EXPRESIONISTA ALEMÁN Y NACIONALSOCIALISTA ~ DOCTRINA NACIONALSOCIALISTA

Difusión y estudio del Nacionalsocialismo. Formación doctrinaria de los simpatizantes.

miércoles, 7 de agosto de 2019

7 DE AGOSTO - 1867 - NACE EMIL NOLDE. PINTOR EXPRESIONISTA ALEMÁN Y NACIONALSOCIALISTA


El 7 de agosto de 1867, nació el pintor expresionista alemán Emil Nolde. Nolde es considerado uno de los grandes artistas del siglo XX y también fue un nacionalsocialista. Su arte, sin embargo, daría lugar a una dura batalla en el Tercer Reich sobre el Arte Modernista y donde se encuentra el límite de éste con el arte degenerado.

Emil Nolde: Autorretrato

Emil Nolde nació el 7 de agosto de 1867 en Schleswig, en la frontera entre Dinamarca y Alemania. Su apellido real era Hansen y su último nombre tomaría un apellido nuevo después del pueblo de Nolde donde creció. Provenía de una familia campesina frisona de habla alemana y danesa, y su educación se caracterizó por la vida campesina y la piadosa religiosidad protestante de la familia. Estas impresiones de la infancia y la adolescencia se expresarían luego con fuerza en su arte.

Después de trabajar como tallador de madera y diseñador de muebles en la industria del mueble y luego como profesor de arte en Suiza antes del cambio de siglo, comenzó su verdadero estilo de vida como pintor. Sus pinturas expresionistas, coloridas, místicas y sorprendentes fueron pronto apreciadas y reconocidas por los círculos de arte. Durante el período anterior a la Segunda Guerra Mundial, se le conoció como uno de los expresionistas más importantes de Alemania y su mejor trabajo se considera de esa época. En la década de 1920 fue establecido y aclamado como un gran pintor alemán.


Emil Nolde simpatizaba con el nacionalsocialismo y agradecería la toma del poder por parte de los nacionalsocialistas en 1933. Según su propia declaración, fue la experiencia personal de los judíos que finalmente lo llevaron a darse cuenta de que eran personas ajenas a los alemanes. Nolde ya había estado en agudo conflicto con el judío Max Lieberman, que era el líder de la asociación de artistas progresistas Berliner Secession, en 1908, lo que había llevado a la exclusión de Nolde. Para Nolde, la batalla había sido básicamente una especie de conflicto entre la francofilia judía y el expresionismo nórdico.

Nolde defendía la idea de que cada raza creaba sus propias expresiones artísticas distintivas y, según él, el expresionismo en su forma pura era una forma de arte nórdico genuino. Pero el arte de Nolde, a pesar de los puntos de vista nacionalsocialistas del artista, no fue incontrovertido. Con Emil Nolde, la lucha por el arte en el Tercer Reich estaría a la vanguardia: ¿Cómo se consideraría el expresionismo y dónde se podría trazar la línea para lo que se consideraba arte degenerado?


Según Nolde, el expresionismo nórdico representaba una nueva forma de arte modernista y él y otros artistas modernistas esperaban que este nuevo estilo de arte recibiera reconocimiento oficial en el Tercer Reich. Era natural que Nolde y sus colegas expresionistas obtuvieran cierta simpatía de los elementos más radicales del movimiento nacionalsocialista. Principalmente, entre ellos se encontraba Joseph Goebbels, quien ejerció un gran poder sobre el área cultural a través del Reichskulturkammer que él dirigió.

Sin embargo, una segunda corriente en el NSDAP fue dirigida por Alfred Rosenberg, y creó la Asociación de Artes para la Cultura Alemana, que desde 1927 provocó una lucha intelectual contra el arte degenerado en todas las áreas, incluida la arquitectura Bauhaus, la música atonal y el expresionismo. Estas formas de arte fueron rechazadas bruscamente como expresión de bolchevismo cultural .


Rosenberg y otros rechazaron la noción de Nolde del expresionismo como una forma de expresión nórdica, afirmando que estaba influenciado por las tendencias judías. Rosenberg creía que el expresionismo era una forma de arte introvertida, indisciplinada y primitiva que no tenía nada importante que transmitir. Para Rosenberg, era estéticamente agradable solo en el arte realista, natural y racial, que también era universalmente atractivo.

A diferencia de las pinturas expresionistas de otros, las obras de arte de Nolde no fueron obviamente selladas como arte degenerado. Eran a menudo muy populares incluso por personas que de otro modo no les gustaban la mayoría del arte moderno. La disputa sobre el arte de Nolde, por lo tanto, no se refería a si era estéticamente agradable o no, sino que llegó a aplicarse al arte como tal y su papel en la sociedad.


El expresionismo colocó al hombre individual y sus experiencias y sentimientos en el centro, permitiendo que se distorsione la realidad, expresando, por ejemplo, los sentimientos subjetivos del artista. Una vez que el nacionalsocialismo conquistó el poder estatal, ese arte se volvió difícil de defender para hombres como Joseph Goebbels. En el Tercer Reich, el arte serviría a la raza y al estado, y no encajaba con el expresionismo individualista.

No podía justificarse en un contexto donde la civilización se salvaría de la degeneración y la decadencia y donde el arte tenía que servir a este propósito. El arte nacionalsocialista trabajaría para elevar la raza y defender y desarrollar la alta cultura, por lo tanto, debe ser idealista y elegante, fiel a la naturaleza como la experimenta el hombre sano. En esta concepción del mundo, el arte expresionista de Nolde no tenía lugar.


Tampoco importaba si el expresionismo alemán era una forma de arte puramente nórdica o si había sido creado bajo la influencia judía. La reconocida forma de arte primitivista en sí misma enfrentó poca comprensión entre el poder del Tercer Reich, excepto en casos fronterizos donde la transición entre el realismo y el expresionismo no estaba clara. El Tercer Reich no era primitivo nórdico, sino que se remonta a los países nórdicos, pero no tenía la intención de promover o apoyar las expresiones culturales primitivas, por el contrario, parecía un representante y defensor de la alta cultura europea y tenía la intención de desarrollarlo y refinarlo.

Finalmente, fue Hitler quien tomó la decisión final. Estaba de acuerdo con Rosenberg, incluso las pinturas de Nolde debían considerarse como "arte degenerado". En 1936, las pinturas de Nolde serían, por lo tanto, incautadas como parte de la campaña contra el arte degenerado. Más de mil de sus pinturas fueron confiscadas por el estado en museos alemanes. Durante la gran exposición en Münich en 1937, donde se presentó arte degenerado a la gente, también se exhibieron algunas de las obras de Nolde.

Durante la guerra, la visión del expresionismo y todo otro arte degenerado se agudizó considerablemente. Cuando el Tercer Reich estaba en una lucha por la vida y la muerte, no había lugar para el arte que no sirviera a los intereses del estado. En 1941, Nolde obtuvo una prohibición profesional estricta y se le prohibió pintar mientras durara la guerra.

Nolde sobrevivió a la guerra y reanudaría su actividad artística cuando Alemania estaba en ruinas. Murió en 1956, con 88 años.





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